曾国藩、李鸿章、左宗棠、张之洞，“晚清四大名臣”谁的书法最佳

曾国藩、李鸿章、左宗棠、张之洞，“晚清四大名臣”谁的书法最佳

上一篇文章中，我们介绍了曾国藩、左宗棠的书法，本文将介绍李鸿章和张之洞的书法。

李鸿章书法

(资料图片仅供参考)

李鸿章，字渐甫，号少荃，道光三年（1823年）生于安徽合肥，进士出身的他可谓少年立志、饱读诗书。对李鸿章本人的评价可谓“冰火两重天”。尊崇他的人称之为“李中堂”“力挽狂澜的裱糊匠”；但反对他的人责骂他是“卖国贼”“巨贪”。坦白来讲，李鸿章很难说是真正意义上的贤臣，但也是有贡献的。

李鸿章书法

李鸿章曾是曾国藩的门客，书法上也受到了曾的影响，整体以“帖学”一路为主。据《清史稿·李鸿章列传》记载：“居恒好整以暇，案上置宋搨《兰亭》，日临摹百字，饮食起居皆有恒晷。长于奏牍，时以曾、李并称云。”由此可见李鸿章对“二王”笔法深有研究。

李鸿章书法

李鸿章始终不离“二王”一路，这在他给弟弟的“书法指导信”中可以看得出：“三弟笔性颇佳，习颜、柳各体似太拘束，活泼之气不能现于纸上，最宜改习赵字，而参以北海之《云麾碑》，则大有可观。”

李鸿章书法

李鸿章传世书法以书信、手札为主，其字笔笔中锋，起笔尖锋入纸，一搨直下，调锋、绞转也得魏晋真传。笔法丰富、一波三折，勾挑向内出锋,是为“内擫”；转折处方折、圆笔交替出现，也深得《圣教序》《兰亭序》真传。结字欹侧、向右上倾斜，牵丝引带、笔断意连，章法节奏感强，这也都是从“兰亭笔法”中来。

李鸿章书法

李鸿章学到了“二王”笔法之多变，结字上由于受到李邕、徐浩的影响，更加宽绰舒展、浑厚雄强。通过比较他临摹的《兰亭序》，可以发现李鸿章功力虽然深厚，但少了王羲之的纵意潇洒之气。

张之洞书法

张之洞是一位非常务实的能臣，道光十七年（1837年）生于贵州安龙县，字孝达，号香涛，因曾任总督、掌管军务，时人称之为“张香帅”。因其父为知府，张之洞自小接受了极好的教育。张之洞取法于颜真卿、苏轼、赵孟頫、董其昌等人，属于清代典型的士大夫学书路线，林则徐也是如此。

张之洞书法

张之洞尤其喜欢苏轼书法，从其传世作品来看，往往结字宽扁、用墨浓烈，笔画浑厚中不失灵活。用笔求润、结字求疏、章法求密，这就是张之洞书法的总体风格。

张之洞书法

这四位大臣书法风格各不一样，本无高下之分，但是，如果以笔法之精、功底之深而论，曾国藩、李鸿章师徒是要更高一筹的；再看拍卖市场上的成绩，曾国藩最贵的作品是2010年成交的《行书七言联》，卖了100万元；左宗棠最高成交纪录是42.56万元；李鸿章的最高成交纪录是36.96万元，而张之洞的最高纪录34.7万元，曾国藩夺得头筹。

张之洞书法

综合来说，曾国藩的书法是“四大名臣”之首。

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